EL REGALO QUE LA ARAGÓN SE MERECÍA
 
Pedro de la Hoz | La Habana

El 30 de septiembre de 1939 ocho músicos cienfuegueros llegaron a los reducidos estudios de la planta CMHU, ubicada detrás del teatro Terry, e interpretaron un danzón de moda: “La bella cubana”, de José Wite. El locutor de la emisora, un hombre alto y corpulento, narrador deportivo e imitador de voces, Humberto Duarte Jiménez, más conocido como el Capitán Duarte, dijo con su voz de bajo profundo: “Aquí, con ustedes, la Rítmica Aragón”.

Sesenta y cinco años después, el 30 de septiembre de 2004, con la fama bien llevada a cuestas por mucho más de medio mundo, los legítimos herederos de aquel legado, disfrutan con júbilo la puesta en circulación en Cuba del libro Orquesta Aragón, del médico colombiano Héctor Ulloque Germán, la más completa monografía sobre una agrupación que ha conquistado merecidamente el título de Charanga Eterna.

Con ese fervor que anima el espíritu de los verdaderos aficionados y una paciencia a prueba de obstáculos, este médico de la costa atlántica colombiana, y contando con experiencia de años en la radio como promotor musical, dedicó varios años a rastrear datos, entrevistas a testimoniantes excepcionales, revisar recortes de prensa y consultar a especialistas, para armar un libro que llena un vacío en la musicografía latinoamericana.

Es necesario ubicar esta obra en esa precisa categoría: se trata de un aporte musicográfico, es decir, de un registro de la génesis, evolución histórica, trayectoria discográfica, premios, estímulos y reconocimientos, y trascendencia internacional de la Orquesta Aragón.

Impresa para Cuba por la Editorial Pablo de la Torriente, de la Unión de Periodistas de Cuba, Orquesta Aragón despeja algunas incógnitas de los inicios de la formación cienfueguera —la reunión de varios músicos liderados por el contrabajista Orestes Aragón, secundado por el siempre emprendedor flautista Efraín Loyola bajo el nombre Rítmica del 39 y su nacimiento oficial en el programa del Capitán Duarte; sus primeras funciones públicas, sus vínculos con el Partido Socialista Popular y el Sindicato Tabacalero; sus presentaciones en el club Minerva, de Cienfuegos; la introducción de una fórmula cooperativa para la retribución de sus integrantes—, recoge puntualmente los cambios de integración— los más significativos fueron la entrada en 1940 de quien sería luego su director, Rafael Lay Apesteguía, y en 1955 del flautista y arreglista Richard Egües, binomio que consagró el estilo que identifica a la orquesta hasta nuestros días—, y argumenta cómo y por qué resultó la charanga de mayor reconocimiento social y musical en la historia insular.

En esta labor minuciosa fueron imprescindibles los aportes de Celso Valdés, violinista y hoy día el más antiguo miembro de la orquesta, y del aficionado norteamericano Charles A. Piñeiro, seguidor de la Aragón desde la niñez y acucioso coleccionista de sus éxitos.

Los elementos reunidos y expuestos por Ulloque constituyen una base ineludible para el necesario estudio musicológico que se impone para verificar, bajo el prisma del mayor rigor conceptual, el peso de la Aragón en el desarrollo de una de las líneas principales de la evolución sonera en la segunda mitad del siglo XX.

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