|
|
|
 |
|
Puede
ser pleonasmo adjudicarle a alguien
dos adjetivos como genial e
inconforme, pues se supone que toda
excepcionalidad creadora contenga la
semilla de la inconformidad, pero en
el caso de Glauber Rocha, y dadas
las circunstancias actuales de
comercialismo rampante y miseria
cultural de toda índole, se
justifica la redundancia, pues
estamos frente al paradigma de
artista revolucionario en todos los
órdenes, de revolucionario
eminentemente creativo, iluminado,
discorde.
|
|
HURACÁN
KATRINA |
 |
|
Creado por Fidel contingente de médicos Henry
Revee
•
Vencedores del
dolor y de la muerte
|
|
VER MÁS
>>
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
Glauber fue para mí un amigo
inesperado; seguramente tenía que
llegar y seguramente se produciría
ese encuentro de un modo u otro, más
tarde o más temprano, puesto que
andábamos por los mismos caminos en
distintos parajes. Lo cierto es que
él tomó la iniciativa de escribir
una carta a un desconocido, a mí,
que comenzaba a echar a andar no
como persona, sino como
estructurador de un equipo, pero era
la personalidad visible de un cine
que no existía, es decir, que era un
proyecto, el cine cubano.
|
|
Glauber nos abrió también las
puertas de la música original
brasileña. Gracias a él nos asomamos
a las formas cultas de encarar lo
popular de Sergio Ricardo y Marlos
Nobre, y al mismo tiempo a la enorme
cultura de las formas populares
nordestinas. Muchos de los que nos
hicimos adictos a su cinematografía,
aprendimos de memoria aquellas
tonadas y hasta hubo más de uno que
escribió poemas bajo el espíritu de
la lucha del Dragón contra la
Maldad.
|
|
Rocha
sostenía que la credibilidad de un
presupuesto revolucionario depende
de su permanencia en el tiempo, de
la firmeza y decisión para impulsar
la acción que en términos de arte y
cultura debe girar en torno a una
premisa central: no mentir al
pueblo.
|
|
Para
los cubanos, cinéfilos o no, el
pequeño viaje por el meandro de la
muestra para homenajer al gran
revolucionario del cinema novo
brasileño hace tres años significó,
el necesario instante que le
deberemos siempre a Glauber, ese
gran hacedor de utopías, ausente hoy
de un mundo que necesita rearmarlas
infinitamente.
|
|
"El
cine latinoamericano será un
fenómeno nuevo, muy importante desde
el punto de vista político porque
será el primer movimiento artístico
de unificación cultural y política
en la América Latina. Los une el
enfoque común de que se debe
conquistar el mercado
latinoamericano, liberarlo de la
ocupación norteamericana. Y ello
está ligado a la liberación
económica general de los pueblos y
sustituir el lenguaje imperialista
de colonización por el lenguaje
nuevo del cine latinoamericano”
|
|
El
mito no es el objetivo final de
Rocha: no podría serlo para un cine,
justamente, desmitificador. !Más
allá del uso tangencial del mito
está su pleno develamiento. Rocha
hace estallar el mito desde dentro.
La fuerza ideológica de su cine nada
tiene que ver con el característico
intuicionismo propio de lo
mitológico. El mito, posibilidad
expresiva, está en función de la
idea en el cine de Rocha, y nunca
ocurre a la inversa.
|
|
Pedir
la intensidad de Rocha obligaría a
pensar nuestro concepto de la verdad
de la imagen y de la verdad misma.
Tengo por seguro que el cine del que
Glauber Rocha nos habló merece estas
palabras, pues él –como todos los
poetas—pertenece al futuro.
|
|
El
cine es para mí un medio, incluso
para mi suicidio, pero también
podría ser una pistola. Yo tengo el
valor de apretar el gatillo, ustedes
no tienen siquiera la humildad de
analizar un film nuevo que no
respeta las ideas tradicionales de
los maestros del cine, que han
formado su tranquilo aprendizaje.
Con la seguridad de quien afronta
sus propios riesgos hacia un camino
que no es ni el del servilismo, ni
el de la impotencia, ni el de la
contemplación, les contesto con una
frase de mi amigo y maestro Heitor
Villalobos: “Mis obras son cartas a
la posteridad, de las que no espero
respuesta”.
|
|
Glauber Rocha de José Carlos Avellar es el
sexto volumen de una serie dedicada al cine
latinoamericano, cuyas ediciones anteriores están
dedicadas a
Tomás Gutiérrez Alea
(José Antonio Évora),
Fernando Birri
(Fernando Birri),
Nelson Pereira dos
Santos
(Helena Salem), Arturo Ripstein (Paulo Antonio Paranagua) y
Patricio Guzmán (Jorge Ruffinelli). En este
caso, Avellar apuesta por una revisión no-cronológica de
la obra de Rocha, como si para adentrarnos en el
complejo mundo del director de
Deus e o diabo na terra do sol, una
estructura lógica convencional
resultara insuficiente.
|
|
La miel de caña
•
José Carlos Avellar
|
|
Glauber Rocha, homenajeado por su
hijo en el poco conocido período
cubano, es, sin duda, el máximo
instigador, apasionado y utópico,
del cine como herramienta
revolucionaria.
|
|
El
documental de Erik Rocha, hijo de
Glauber a más de constituirse como
un monumental y emotivo homenaje de
la obra artística de su padre,
contribuye a recordar un sueño
trunco latinoamericano que allá por
la década del 60 del siglo anterior
intentó y estuvo cerca de construir
una identidad propia para la región
una mirada independiente frente a la
impuesta por el imperialismo
hegemónico de turno.
|
|
SELECCIÓN DE CORRESPONDENCIA ENTRE
GLAUBER ROCHA Y ALFREDO GUEVARA
 |
|
|
|
|
|
•
FILMOGRAFÍA de Glauber Rocha |
|
|
|
|
Como
las dominaciones de género o de
etnia, el imperialismo cultural es
una violencia simbólica que se basa
en una relación de comunicación
forzada para arrebatar la sumisión y
cuya particularidad consiste aquí en
universalizar los particularismos
vinculados a una experiencia
histórica singular haciendo que se
les infravalore como tales y
reconozca como universales.
|
|
Para
él la vida era inobjetablemente una
aventura intelectual al punto de que
no había persona, acontecimiento u
obra de cualquier índole, que no
analizara minuciosamente y
cuestionara hasta desmenuzarlos sin
contemplaciones.
|
•
LA JIRIBILLA NRO. 222: JEAN-PAUL
SARTRE
|
|
 |
|
Lecciones de Don Próspero
Libertad Digital.com |
|
La prosperidad de los ciudadanos
estadounidenses ha facilitado
que se produzca una evacuación
masiva en muy poco tiempo. Y es
que la prosperidad salva vidas. |
|
 |
|
George W. Bush
Declaraciones sobre del desastre
de Katrina en el sur de EE.UU.
|
|
"Los resultados no son
aceptables, (…) vamos a
tomar las riendas de la
situación". |
|
|
Peligro de azote:
de las vacaciones a las riendas... |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
|
El especialista
Enrique Serna (México, 1959) |
|
Estudió Letras Hispánicas en la
Universidad Autónoma de México. Desde la aparición de
Señorita México, su primera novela, su obra obtuvo
reconocimiento entre los lectores del continente. Obtuvo
el premio Mazatlán de Literatura con su novela El
seductor de la patria. Sus cuentos, reunidos en los
libros Amores de segunda mano y El
orgasmógrafo, han sido traducidos a varias lenguas y
figuran en las principales antologías del género. En
2002, la revista Nexos lo incluyó entre los
mejores cuentistas mexicanos del último cuarto de siglo
y un año después, Gabriel García Márquez lo incluyó en
una antología de sus cuentistas mexicanos favoritos
publicada por la revista Cambio. Ha publicado,
además, la novela urbana Uno soñaba que era rey,
el thriller satírico El miedo animal, y la
colección de ensayos Las caricaturas me hacen llorar.
En 2004 publicó la novela Ángeles del abismo,
ganadora del Premio de Narrativa Colima. Actualmente
reside en Cuernavaca, México. |
|
|
|
|
|
|
|
