Martha Graham Dance Company regresó a la capital cubana 75 años después de su primera incursión en la Isla, y encontró esta vez un público amante y conocedor de la danza.

Con gran multiplicidad de estilos, la sala Covarrubias del Teatro Nacional nos invitó a uno de los espectáculos que se presentaronen el 25 Festival Internacional de Ballet de La Habana “Alicia Alonso”. Esta muestra contó con siete obras, cuatro de ellas estrenadas en Cuba, con intérpretes tanto nacionales como foráneos

Concluyó de forma exitosa la edición número 25 de Festival Internacional de Ballet de La Habana, que en esta ocasión aportó la acertada decisión del comité organizador de otorgarle el nombre de Alicia Alonso, la gran bailarina cubana y principal animadora del evento.

Fotos: Tomadas del sitio oficial Sonando en Cuba

Los programas que buscan y fichan talentos han gozado siempre de enorme popularidad en Cuba. La tuvieron en su momento Para Bailar y, con posterioridad, Todo el mundo canta. Sin embargo, no basta con descubrir una estrella; se impone luego hacerla.

Si Sonando en Cuba pretendía llamar la atención de los televidentes y atraer al medio a una parte del público que se había desinteresado de la programación musical, pudiera decirse que cumplió su objetivo. Emuló con Vivir del cuento en términos de audiencia y popularidad y, a diferencia de la primera versión, consiguió un consenso aprobatorio en cuanto a la propuesta general.

Cuando hace más de un año Paulo Fernández Gallo emprendió un proyecto como Sonando en Cuba, nunca pensó que la idea trascendiera el tiempo e impregnara el imaginario del público en la Isla con tanta facilidad.

El resultado final del certamen lleva a reflexionar acerca de la urgencia de cambiar, o al menos readecuar, determinados mecanismos imperantes en el sector de la música en Cuba.

Si alguien en estos días entiende que la vida es caprichosa y se presenta de insospechadas maneras, es Yulaysi Miranda. Si a la ganadora de la segunda temporada de Sonando en Cuba le hubieran dicho un año atrás que tendría hoy una lista de periodistas importunándole para una entrevista, no lo hubiera creído.

Con una voz privilegiada que fungió durante 20 años como uno de los elementos identitarios  de los Van Van, con la capacidad de improvisar, componer, llevar a cabo arreglos y orquestaciones; el trabajo de Mayito como preparador y su despunte como repertorista, fueron dos elementos que catapultaron a la zona occidental al éxito en la jornada final de Sonando en Cuba.

Para RTV Comercial, asumir un proyecto como Sonando en Cuba era una apuesta arriesgada, sobre todo si tenemos en cuenta el contexto en que sale al aire el programa, donde concursos musicales de excelente factura visual, inundan las pantallas del mundo y llegan a los hogares cubanos por muchísimas vías. 

Luego de una exitosa primera temporada, Sonando en Cuba volvió a las pantallas para ganar la aprobación y el seguimiento de millones de espectadores en la Isla. Únicamente superado por el policiaco Tras la Huella, el espacio mantuvo el segundo puesto en los índices de audiencia durante los meses que se estuvo transmitiendo, en ambas ediciones.

Formado en las academias cubanas, pertinaz estudioso de las raíces de nuestra música y siempre informado de lo que ocurre en el panorama sonoro a nivel planetario, René Baños, director de Vocal Sampling, es una voz autorizada para valorar, desde adentro, lo que ha significado Sonando en Cuba.

Siempre, de cada acto, se pueden sacar cientos  de lecturas y experiencias, y Sonando en Cuba es algo que debe estudiarse a fondo, con detenimiento, con criterios de peso y sin dar lugar a falsos triunfalismos para no caer –como se suele hacer– en el endiosamiento pasajero

Hoy afronto uno de esos raros momentos en que se combina el deber con inmenso regocijo, y es así como asumo esta tarea. En aras de la brevedad que se requiere para estos espacios, intentaré resumir qué significa no el poeta, no el cantor, no la figura pública que todos vemos, sino el ser humano increíble que se refugia detrás, el Silvio magnánimo, coherente, fiel y rebelde, el Silvio de carne y hueso que tengo la dicha de conocer.

La guitarra sale al encuentro de cada trovador por sus propios e inesperados caminos. El trovador aparece así, cuando se reconoce en ella. Empieza entonces un diálogo irrepetible, imposible de someter a comparación alguna.

Silvio Rodríguez cumple 70 años. Todos los cubanos deberíamos celebrar el cumpleaños de nuestro poeta trovador. Cada canción suya se aloja en el devocionario de la patria, en un amor perdido o encontrado, en un suceso importante o íntimo de nuestras vidas, y en el imaginario de nuestros niños y niñas.

Me gusta pensar que estamos entremezcladas aquí todas las promociones de la literatura cubana: los que creemos deberle algo, a veces impreciso, pero siempre esencial; los que le dedicaron poemas, las que lo amaron, los que usaron sus versos para juntarlos a los propios, para poner título a un libro, para nombrar su nombre.

En esta ronda de felicidades solicitadas, me alegra llegar con la poesía para festejar al hermano querido. Sobre todo si la poesía viene aquí mezclada, sabiamente contaminada con la melodía, con la canción. Como debe ser, y tantas veces ha sido.

¿Cómo no vamos a sentirnos orgullosos del espíritu de una obra que ha calado profundamente en la sensibilidad de mujeres y hombres libres, que nos reconocemos en los versos de un sabio que ha escogido la música para dejar sus enseñanzas?

Silvio es un pionero, un rincón atravesado por el sol, un domingo, un helecho silvestre, un olor a tierra mojada, un dolor que se extingue, un parto de antigüedad, una urgencia de acordes, la patria.

Vi luz en la ventana

                              
Vicente Feliú                  Lázaro García                Víctor Casaus                  Omar Valiño

Silvio se proyecta como un compositor único allí donde, en especial, pueden comprenderse los admirables textos de sus canciones: es una voz de primer orden en España, en México, en Chile, en Argentina.