Hace 40 años que el Ballet Nacional de Cuba debutó en Estados Unidos en el Kennedy Center y hace 30 años que estrenó su producción de Don Quijote. Fue hace 70 años que Alicia Alonso fundó la compañía que lleva su nombre y que se convertiría en el Ballet Nacional después de la revolución de 1959. Y fue el martes por la noche que la leyenda de 97 años se puso de pie en su primer balcón y saludó a una adorada multitud del Kennedy Center Opera House, haciendo un pequeño port de bras y agitando las manos.

Damas y caballeros, prima ballerina assoluta es un término que no se usa a la ligera, y Alonso lo ha ganado muchas veces. Apareció en dos espectáculos de Broadway, luego bailó para Ballet Caravan antes de convertirse en el New York City Ballet, y luego en el American Ballet Theatre. Trabajó con Fokine, Balanchine, Massine, Nijinska, Tudor, Robbins y de Mille, y en su casa en Cuba fundó una de las mejores compañías y escuelas de ballet del mundo. Uno solo puede imaginar, más allá de sus habilidades artísticas, el coraje y la diplomacia combinados que le permitieron navegar por los enormes talentos y egos del mundo de la danza de mediados de siglo de la ciudad de Nueva York, las figuras políticas de la Cuba pre y pos revolucionaria y las de la guerra fría de los Estados Unidos.

Hay compañías de ballet con una técnica irreprochable y con una presencia accesible y universalmente cálida y accesible. Rara vez se combinan esas cualidades tan exitosamente como lo hace el Ballet Nacional bajo la dirección continua de Alonso —Ah, sí. Ella sigue siendo la jefa—. Don Quijote, además, es un ballet especialmente bueno, el lado soleado de la doble ley de la compañía esta semana. También se interpreta a Giselle.

Después de una breve introducción, El Quijote ni siquiera entra en el cuento hasta cerca de media hora. La trama lo incluye a él y su fiel escudero Sancho Panza, pero la presencia del Quijote se siente más como un punto de vista rosado a través del cual se cuenta la historia romántica.

Primera bailarina Viengsay Valdés como Kitri y Yansiel Pujada como Don Quijote.
Foto: Teresa Wood
 

En Castilla, la bella Kitri y el barbero, Basilio, están enamorados. El noble Camacho, sin embargo, la persigue también, ofreciendo a su posadero Lorenzo un monedero fuerte como incentivo para su mano en el matrimonio. Lorenzo está de acuerdo, pero la joven pareja se dirige a un campamento gitano. La traen a casa para el matrimonio forzado, pero Basilio aparece en el último minuto, con el amor y el engaño triunfando al final.

Quijote —Yansiel Pujada—, confundiendo a Kitri con su amada Dulcinea, se convierte en el guardián y gladiador del amor. La intensidad más allá del humor radica en la reverencia indulgente con la que Kitri, en particular, lo trata. Es un tonto sabio cuyas ilusiones son invaluables. Es ese núcleo de sentimiento que ofrece el agridulce tirón del corazón a través de las ensoñaciones de los habitantes de la ciudad y los gitanos, y luego una boda festiva. El estado embrutecido de Quijote, después de ser vencido por el molino de viento, también permite las bailes de segundo acto encantadores de la Reina de las Dríadas y la mismísima Love.

 Primeros bailarines Viengsay Valdés como Kitri y Dani Hernández como Basilio
 

El baile fue, en general, excelente. Viengsay Valdés, como Kitri, ganó la audiencia tal como lo hizo con Basilio y Quijote. Sus turnos de tempo-burla, andantes, pausas prolongadas y arabescos en punta fueron extraordinarios. Dani Hernández, como Basilio, tenía un genial carisma igual a su fabulosa técnica en sus rotaciones cuidadosamente marcadas y su elegantemente aéreo trabajo aéreo. Ariel Martínez y sus compañeros toreros estaban en llamas, la espina dorsal de Martínez, aparentemente hecha de limpiapipas. Su compañera, Ginett Moncho, como Mercedes, era sensualmente deslumbrante, y Claudia García y Chanell Cabrera eran una Reina majestuosa y refinada de las Dríades y el Amor, respectivamente.

La puesta en escena de Alonso ofrece un mundo lleno de actividad, subtramas, maquinaciones y coqueteo. La Kennedy Center Opera House Orchestra, bajo la batuta de Giovanni Duarte, interpretó la diversión y la variada partitura de Ludwig Minkus con un tono cálido y cordial y una admirable coordinación rítmica con los solos bailarines.

Alonso regresó para la reverencia. Mediante el funcionamiento de la imaginación, el deseo y la voluntad, Quijote había cumplido sus sueños, y nosotros y ella también. Luego, antes de que cayera el telón, la bailarina prima assoluta agitó sus manos mágicas una última vez, su hechizo estaba completo.

Alicia Alonso y el elenco del Don Quijote del Ballet Nacional de Cuba